益配资 Mark Eydelshteyn和中国的缘分比《阿诺拉》还精彩？

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在《阿诺拉》接连斩获奥斯卡和戛纳等国际大奖之后，在片中饰演“伊万”的俄罗斯年轻演员Mark Eydelshteyn踏上了绚烂的旅程，他将学院派的严谨与当代青年的敏锐感知完美融合，创造出令人难忘的银幕形象。此刻，这位游走在艺术殿堂与街头玩味之间的年轻影人，带着他的胶片相机与跨文化视角首次来到中国，向我们讲述他与东方国度奇妙的心灵联结。

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当Mark Eydelshteyn用手机定格三亚凌晨四点的日出时，打动这位俄罗斯新锐演员的不仅是首次踏上陌生土地的东方霞光，还有某种宿命般的重逢——9岁时因那位中国针灸师治愈了他“开了窗”的心脏而学习中文和中国哲学，首次接触到自身世界以外的广袤，十五年后他在海南的朝霞里，终于读懂了俄语里那个诗意的词：“天空之下”。从家乡下诺夫哥罗德到《阿诺拉》中寒冬的布鲁克林，再辗转至海南的晨光中，他的轨迹反应着新生代影人的无穷精力和好奇心，以及骨子里再自然不过的跨文化叙事的基因。

在《阿诺拉》在国际上获得突破性成功后，这位毕业于莫斯科艺术戏剧学院的年轻演员带着斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系与塔可夫斯基的影像哲学，一边一丝不苟地对待自己角色塑造的哲学，一边用胶片收集捕捉世界的能量。而此刻坐在VOGUE镜头前的他，轻松玩味赤脚在海边奔跑。这种微妙的漫不经心和严肃认真的矛盾，恰似他口中“既想摧毁旧规则又渴望新的创造”的Z世代宣言。

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你在全球各地都生活工作过——第一次来中国感觉怎么样？有没有机会慢下来好好感受一下？

有点累，但感觉特别好。就是那种做完很棒的工作之后的累，很充实。现在整个人就是这种感觉。

你知道吗？俄语里有个特别诗意的词形容中国，叫“天空之下”。不知道这儿有没有这种说法，但这个词真的打动了我。我到三亚的时候是凌晨四点，跟我哥打完电话，正好看到日出。我拍了张照片——天特别美，但更神奇的是，感觉天空离我特别近，好像整个人都融进去了。那一刻我突然明白了“天空之下”是什么意思，这就是中国给我的第一印象。

我想讲个故事，关于为什么我觉得自己和中国有很深的联系。我9岁的时候心脏有个毛病，俄语形容的方式是“心开了个窗”。我妈带我看遍了医生都没用，最后找到一位叫向伦（音译）的中医针灸大师。他治好了我，那是我第一次感受到那种超出常理的“魔法”。他老用中文跟我说“笑一个”，虽然我听不懂他和别的师傅聊天，但总觉得他们在讨论些特别神秘的事，特别吸引我。

后来我求我妈妈让我学中文，虽然我们所在的城市当时没正规的学校，但我们找到了大学里的一位中国留学生，卢（音译）老师。她教我学写汉字帮我集中注意力——我小时候特别容易分心。学习中文让我静下心来，到现在我都还在用那时候学到的方法。所以我对中文特别感激，也开始对中国文化和哲学感兴趣。“气”和“道”的概念到现在都影响着我，尤其是遇到困难的时候。中国人对生命的理解有种特别的智慧和能量。

后来卢老师要回中国，我就不想学了。我跟她说：“你走了我就不想继续学了。”但她鼓励我继续探索中国的语言和文化，说这会对我的将来有帮助。但那时候我暗恋她，觉得没她学不下去（笑）。现在15年过去了，重新接触中国文化，感觉特别亲切。希望她也能读到这篇采访想起我。

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中国电影在国际上日益受到瞩目，是否有欣赏的中国电影人？如果有机会合作，最想讲述怎样的故事？

当然。我觉得自己好像肩负着某种使命，我要找到不同文化基因的艺术家，无论是电影人、作家、音乐人还是画家，和他们进行对话并碰撞出新故事。《阿诺拉》的成功教会了我文化之间的碰撞能产生一些奇妙又特别的能量。俄罗斯、亚美尼亚、美国文化在这部电影里面融合成为一个深刻的关于人的故事。所以我当然想要和来自地球不同角落的人一起讲故事，而这当然包括了中国。比起书和音乐，电影是了解一种文化最直接有效的媒介，既能传递能量又承载思想内涵。而且我的第一位外国朋友就是中国人，中国文化是我认识自身世界之外的起点，所以这种联系对我特别重要。

你总爱用胶片相机记录旅行，最近的旅程有没有激发什么新灵感？

今年对我和所有参与《阿诺拉》的人来说都非同寻常。我们去了很多地方，遇到了很棒的人，参观了不可思议的地方。我想记住一切，把一切都装裱起来，放进我的口袋、我的灵魂和我的心里。胶片拍摄是捕捉这一切最好的方式。胶片有一种神奇的特性——它不仅能捕捉图像，还能捕捉瞬间的能量。这个想法来自导演安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）。他所有的电影都是用真正的胶片拍摄的，并写了《雕刻时光》这本书，他在书中写到胶片捕捉能量的独特能力，不论是关于一个人、一个地方、一种情绪、一个主题，还是任何东西的能量。所以我也试着用胶片拍摄来收集能量，保存回忆，然后再与世界分享。

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时尚和电影有着深刻而直觉般的联系。你认为风格是角色塑造的重要组成部分吗？当你准备一个角色时，你会花多少时间精力思考角色的着装和行为模式？

当我塑造一个角色时，我会考虑我想向观众传达的信息。在电影中，不仅仅关乎你的表演——你还要考虑声音、剪辑、剧本，当然还有服装。服装是信息的重要组成部分。以《阿诺拉》中我饰演的伊万为例，我们决定让他穿昂贵的衣服，但没有任何logo，因为他不在乎钱。他不知道如何处理自己的财富。他穿着昂贵的衣服，但他甚至不确定它们是干净还是脏的。这能给观众传递很重要的信息。服装对我来说确实是一个重要的叙事工具。

你说过在下诺夫哥罗德长大时，用时尚表达自我并不是一件十分容易的事。自从《阿诺拉》成功后，你受到了时尚界的宠爱。你认为这段时尚旅程中最有意义或最兴奋的时刻是什么？你的个人风格发生了什么改变吗？更广泛地说，时尚、艺术或音乐如何影响你的创作过程？

我一直想知道——是时尚影响一个人，还是人影响时尚？可能两者都有。时尚讲述故事，而每个品牌都有自己的元素和哲学。当你穿上一件衣服时，你就在与设计师、与品牌，甚至可能与你自己展开对话。时尚帮助你传达你是谁。例如，如果我看到有人穿着特定设计师的衣服，比如Balenciaga、Margiela，甚至是中国的本土设计师，就能帮助我了解他们的思维方式。造型是一种语言。你可以立即感觉到你是否与某人志趣相投，或者他们的能量是否与你相去甚远。服装将人从一个单纯的形体转变为有声音、有信号的人。

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你接受过科班的演员训练——你觉得你的学术背景如何塑造了你今天对待角色的方式？这是你本能依赖的体系，还是你不断重塑的知识？

我毕业于莫斯科艺术戏剧学院——斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德和契诃夫等大师曾经求学过的地方。这里是艺术史上重要人物的母校和灵感源泉。这里毕业给了我一种动力和责任感。我觉得我必须认真对待我的表演。像斯坦尼斯拉夫斯基教的一样，我会为每个角色写日记或笔记，从头开始构建他们——他们那天早上做了什么，他们梦想什么。这是细致的工作益配资，但这让我的角色更强大更稳固。

很棒的是这所学校在世界范围内都很有名，很多导演和演员都尊重我的母校。通常我的学校会成为我与来自其他文化和背景的电影人展开更深层次对话的起点。我们可以谈论斯坦尼斯拉夫斯基和他的表演方法。我非常感激有这样的学术基础来支撑我的工作和日常生活。

许多年轻演员在仍十分青涩的时候就被推到了聚光灯下。对你来说，从学生到新星的旅程感觉如何——有没有一个特别的转折点或自我实现的时刻？

有啊，就像现在——我正在吃这些中国零食。我在美国、俄罗斯或欧洲或其他任何地方都买不到这些。但现在我在这里，拥有了真实的体验。我很喜欢，这对我来说也算是一个自我实现的时刻，哈哈哈。

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对你来说，演员的\"成长\"意味着什么？你觉得自己还仍处于探索自我的阶段，还是有一些角色帮助了你定义银幕上和银幕下的自己？

我觉得我是这个时代的一部分，属于一个特定的时刻。我的许多同龄人——演员、导演、音乐家、作家——我们都在为世界带来新的东西。每一代人都有自己的能量，这一代也不例外。我感受到了这种能量。我想成为它的一部分。老实说，能成为它的一份子是一种巨大的荣幸。

如果我试着分析属于我们这一代的集体声音是什么，我认为我们有一种共同的信念，或者也许是一条规则。每一代新人都会反抗前一代，不仅仅是为了反抗而反抗，而是为了打破并重建适合自己的方式。这是一个循环——破坏、重建、重新定义。

但和我这一代人在一起，感觉不一样。我不认为我们在这里只是为了摧毁旧的东西。我们正试图接近希望和光。不是通过破坏来反抗——而是关于去创造转变。我们想要改变事物，探索新的道路，转变视角。

也许我想得不对，但这就是我的感受。当我和同龄人交谈时，我们总是在讨论能量、未来、责任。感觉我们深刻意识到了世界的状态。当然，世界对每一代人来说都很复杂。但现在不同的是我们如何感受它——以及我们如何感受我们在其中的角色。我认为，我们的声音是关于寻求光明，关于善良，以及怀抱一种新的目的去创作。我们不想被混乱分散注意力——我们试图保持专注、保持有意识和开放的心态。